今日，ワン・ジュンカイ由殷若昕执导、映画演本王俊凯领衔主演的編映现实主义情感力作《野孩子》发布“火锅局”正片片段。片段中，ワン・ジュンカイ由潘斌龙饰演的映画演本犯罪团伙老大文叔，诱惑马亮和轩轩兄弟俩回住所吃火锅，編映由此也揭开了隐藏于文叔背后的ワン・ジュンカイ未成年人犯罪组织灰色产业链。文叔假借给孩子们提供“家”的映画演本名义利用他们，怂恿孩子们偷盗，編映甚至教唆孩子们扮演聋哑人做直播敛财。ワン・ジュンカイ当“救赎”成为“圈套”，映画演本流浪兄弟何以为家？影片取材自真实事件，編映聚焦“社会困境儿童”这一群体，ワン・ジュンカイ上映以来票房与口碑双丰收，映画演本观众力赞影片的編映现实意义，直言影片“搭建起了银幕内外的连接”！影片正在热映中。

　　。抽丝剥茧揭生存困境 真实群像震撼心灵。

　　在此次释出的“火锅局”片段中，文叔表面热情地以吃火锅为由“引诱”轩轩回自己的“犯罪大本营”。已经很久没吃饱饭的轩轩对火锅非常渴望，马亮再三劝阻无效。马亮深知文叔并非善类，当他想要独自离开的时候，却又出于对弟弟的担心只能折返。唇齿相依的兄弟情尽显！而后，伴随着轩轩的脚步，“野孩子们”的生存困境逐步显露，文叔背后的未成年人犯罪组织灰色产业链也徐徐拉开序幕。这些“没爹疼，没娘爱”的孩子们被文叔“收养”，以偷盗为生。更有孩子被教唆扮演聋哑人进行直播，用稚嫩的笔触在白纸上写下“聋哑少年，无父无母，自筹学费，谢谢好心人打赏”，用纯真的面庞借由大众的同情心进行欺诈敛财。由于家长的长期缺位，生活和教育得不到保障，这群“野孩子们”只能在风雨中“野蛮生长”。在他们的成长过程中，没有人对他们的三观予以正确指引，极易沦为不法分子敛财的工具，甚至卷入犯罪漩涡。

　　电影《野孩子》不仅抽丝剥茧般展露了“野孩子们”的生存困境，还通过细腻真实的笔触、温和平视的视角，塑造了文叔手下这些边缘未成年人的群像，让电影的张力和现实意义都上了一层。一方面，他们在泥潭中挣扎求生。在灯火阑珊的城市里的阴暗一隅，他们为了生存替文叔卖命、干着偷盗的勾当。正如大毛的扮演者陈永胜所说：“大毛带给我最大的触动是无奈和无力”。他也知道和文叔做的是不正确的事情，但命运使然，为了生存，他无可奈何。另一方面，他们在泥潭中抱团取暖。起初，马亮与大毛、老鼠相看两厌，而后因为相似的经历、惺惺相惜，逐步建立起相互扶持的患难情谊。影片通过对真实群像的塑造，使得“社会困境儿童”的形象更加丰满立体，他们各自背负着不为人知的忧伤，即便深陷泥潭，但仍心怀善念，向阳而生。正因如此，影片才能用真实的力量打动人心，有观众表示，“让我们看到了更多孤立无援的野孩子，这也许就是影片存在的意义！”。

　　以爱之名筑温暖小家 关注之力好评不断。

　　在此次释出的“火锅局”正片片段中，不仅借由兄弟俩的步伐展现了文叔的“野孩子之家”，也通过展现轩轩对“火锅”的向往与对文叔的“轻信”，折射出他对家的渴望。导演殷若昕也曾在采访中多次深入剖析影片中不同的“家”的含义。轩轩虽然有一个真正有血缘关系的家，但父母在教育过程中的缺席，导致只有爷爷奶奶照顾他，因此这个“家”缺乏温暖和关爱。文叔为孩子们组建的家，实则只是一个满是圈套的虚假的“家”，只是他用来满足自己赚钱欲望的不法手段。而马亮和轩轩虽然没有真正的血缘关系，但他们相互扶持，彼此支撑，在风雨中组成了他们温暖的小家。影片通过细腻的刻画，呈现了不同的“家”的样貌，也通过这三个“家”的对比，深入探讨“生而不养”的社会议题，凸显了“关爱”与“引导”在孩子成长中的重要性，彰显影片的社会关怀。

　　自影片上映后，这股关爱的力量从银幕内席卷到银幕外，引发热议。既有观众清醒发言，称生儿育女并不是成为大人的必修课，为生命负责才是！还有观众含泪分享自己的“野孩子”经历，称希望能有更多的人看到电影，愿世界上再无“野孩子”！这也是影片所有主创美好的期许，希望能借由电影，唤醒更多“关注的力量”，让更多的人关注到“社会困境儿童”这个群体，希望有更多的孩子被正确引导，希望每个孩子都拥有属于自己的真正的温暖小家！正如导演那句话“希望天黑的时候，每个孩子都有家可回。”。

　　电影《野孩子》由殷若昕执导，吕旭担任制片人，徐逸洲编剧；领衔主演王俊凯，主演邓家佳、陈永胜、潘斌龙，特别介绍关子勰、迟兴楷。影片由河南元气影视文化有限公司、北京上狮文化集团有限公司、上海陵光影业有限公司、北京元气娱乐文化有限公司、北京胜景文化发展有限公司出品，之江电影集团有限公司、江苏泰阁电影有限公司、上海是船长影视文化有限公司、乐乐陶陶（北京）文化传媒有限公司、霍尔果斯创维酷开文化传媒有限公司、北京微梦创科网络技术有限公司联合出品，由河南省电影局指导拍摄。电影《野孩子》全国热映中。